京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè)

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当(dāng)的(de)主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其(qí)他都是素脸,也(yě)就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不(bù)同(tóng)年龄(líng)、性格、身(shēn)份(fèn)的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技的(de)角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概(gài)和(hé)剧目(mù)主题的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中扮(bàn)演社会地(dì)位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不同，可(kě)分为安工(gōng)老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中(zhōng)的(de)翎(líng)子生(带雉(zhì)翎(líng)的大(dà)将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称(chēng)短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大(dà)戏曲剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调(diào)以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春(chūn)， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时(shí)又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在(zài)清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成(chéng)为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是(shì)京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都戴面具，每(měi)剧(jù)多至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财(cái)神、魁星、土(tǔ)地、雷公(gōng)，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特(tè)殊的地位。德国有多大面积，德国相当于中国哪个省

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾(gōu)眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的(de)上下(xià)开合来表现(xiàn)气(qì)质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族(zú)特色的(de)一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物(wù)都有一(yī)种大(dà)概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪(háo)暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹(w德国有多大面积，德国相当于中国哪个省én)理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为整个(gè)戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人的面部(bù)为(w德国有多大面积，德国相当于中国哪个省èi)表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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